魏、梁改革

中国戏曲离不开演唱，因此，戏剧文化的发展过程中不仅也包han着戏曲音乐的发展，而且一向以戏曲音乐的递嬗作为整个戏剧文化发展的重要推动力。杂剧和南戏的盛衰荣枯，在很大程度上就表现为“北曲”、“北音”与“南曲”、“南音”的较量和格斗。北曲在元代发展了那么多年，当然要比南曲成熟，传到南方之后曾把南曲压下去过很长一阵子。但是，南曲也有自己“清峭柔远”的特点，有着自己极为丰富的地方声腔的资源，不仅未曾从gen本上被北曲所压倒，而且在xi取北曲长chu1的基础上，随着整个戏剧文化重心的南移，竟自渐渐兴盛起来。南曲之中，代表xing的声腔很多，有余姚腔、海盐腔、弋yang腔、昆山腔等，原先与产生地域有关，后来也各自liu布四chu1，热闹一时。相比之下，liu布在吴中一带的昆山腔影响较小，但它有“liu丽悠远”的特点，终于被戏曲改革家魏良辅、梁辰鱼等人看中，作为改革的对象。

魏良辅…生而审音，愤南曲之讹陋也，尽洗乖声，别开堂奥，调用水磨，拍捱冷板，声则平上去入之婉协，字则tou腹尾音之毕匀，功shen熔琢，气无烟火，启口轻圆，收音纯细。…盖自有良辅，而南词音理，已极chou秘逞妍矣。

良辅初习北音，绌于北人王友山，退而缕心南曲，足迹不下楼者十年。当是时，南曲率平直无意致，良辅转hou押调，度为新声。疾徐高下清浊之数，一依本gong；取字齿chun间，跌换巧掇，恒以shen邈助其凄唳。

这些记载，把魏良辅的改革情况写得比较清楚。除了唱法之外，昆腔在伴奏上也有很大改进，开始形成以笛为中心、由箫、guan、笙、三弦、琵琶、月琴、鼓板等多zhong乐qipei合的乐队。这就比用锣鼓铿锵震响的弋yang腔伴奏更xi引当时的许多观众。昆腔的多方面的改革，在演chu《浣纱记》时作了综合xing的呈示，梁辰鱼不仅把魏良辅的实验投之实用，而且以一zhong崭新的、完整的艺术实tiliu播开来。昆腔改革的ju大声誉，是由梁辰鱼和他的《浣纱记》挣得的。

这真是一些热闹非凡的时日。江苏昆山梁辰鱼家里“四方奇杰之彦”云集，丝竹guan弦之声不绝。梁辰鱼朝西而坐，教人度曲。新鲜的昆腔，随着《浣纱记》的剧词唱段，传遍四方。再远的歌儿舞女，都要赶来见一见他。一时，戏曲音乐界的著名人士要是没有见过梁辰鱼，自己也觉得不象话。过一阵，他们一群人又浩浩dangdang地赶到苏州或别的城市参加定期举行的“声场大会”赛曲竞唱，广会艺友，真可谓一片喧腾。这样的盛况，正该呼唤chu一个更灿烂的戏剧天地。

事实上也正是如此。昆腔改革成功的意义，并非仅仅局限在音乐声腔方面。演唱的水平提高了，就会使综合ti中的其它bu分相形见绌，这就要求其它bu分也相应地提高，以达到新的平衡。于是，由演唱带动，说白、zuo工也都获得了发展，而这zhong发展的总ti归向又是一致的，那就是进一步实现了戏剧艺术的综合xing和舞台形象的鲜明xing。昆腔改革促成了戏曲音乐的完备、细腻、富于变化，实际上也就是促成戏曲音乐更好地成为戏剧艺术整ti的一个有机bu分，来更称职地ti现剧作内容，辅助xing格塑造。这个归向，不能不影响到舞台艺术的其它bu分。在演员的表演上，已明显地chu现对于人wu形象刻画的准确xing和鲜明xing的追求，脚se行当的分工也有进一步的发展，舞台上的戏剧xing和动作xing都大有增qiang。与优mei的演唱相适应的动作必然是舞蹈化、虚拟化的，由此，在明代昆腔演chu的舞台上便引人注目地形成了抒情xing很qiang的载歌载舞的表演形式。这对以演唱为主的元剧舞台和明前期舞台来说是一个重大进展。这zhong载歌载舞的表演形式，自此之后将成为中国戏剧文化的一个重要表征。

表演上的进展又chu2动了舞台mei术。既然要载歌载舞，就需要有质地轻柔、se彩丰富、装饰xingqiang的服装来pei合；既然要塑造chuxing格鲜明、分工显然的人wu形象，就需要对各zhong脚se脸谱作进一步的改进。宋元以来不在舞台上设置实景的传统保留下来了，因为这对抒情xing、象征xing的表演是最合适不过的。各zhong景wu，都由演员自shen的表演间接展示，空dangdang的舞台承载着达到了新的平衡的戏剧综合ti。

传奇艺术在舞台表现上的积极成果，标志着中国戏剧文化又经历了一次大规模的自我调整，更加趋向完整和成熟。那个时候所形成的舞台规程，直到今天我们还能看到它们犹存的活力，还能看到它们以变异、更新的形态chu现在京剧和其它地方戏剧zhong中。

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