mei学格局的多方渗透

以上，我们从昆曲艺术在社会接受上的广度和shen度、内在文化素质上的高度以及在理xing上的自觉自明程度几个方面论定了它在中国戏曲史诸范型中无可匹敌的至高地位。在昆曲艺术衰落之后，这一切并不仅仅作为一zhong远年往事留在人们的记忆里，它们转化成一zhonghan而不lou的mei学格局和mei学风范，对后代的各zhong戏曲进行了多方面的渗透。

例如：（一）高度诗化的风范。昆曲艺术不仅文词是充分诗化的，而且音乐唱腔和舞蹈动作也都获得了诗情画意的陶冶，成为一zhong优mei的有机组合。这zhong高度诗化的风范推动了中国戏曲在整ti质量上的诗化，今天人们说中国戏曲是一zhong“剧诗”是一zhong“写意戏剧”甚至认为中国戏曲不仅要求它的作者必须ju有诗人气质，而且还要求剧中角se也或多或少带有诗人se彩，这都与昆曲风范的渗透直接有关；（二）雅俗组接方式。昆曲艺术把雅致的唱词和俚俗的念白熔为一炉，甚至在多少带有诗人se彩的主角边上设立了满口苏州方言或其它江南方言的丑角，cha科打诨，世俗气息、市井气息nong1厚，ju有qiang烈的剧场效果。其它脚se行当也各有鲜明se彩，组合在一起既雅俗共赏又构成了多zhong风格节奏间的奇妙搭pei。这zhong组接方式大致也被中国戏曲的多个剧zhong所沿用，在故意的不和谐中搭建着多重原se块的有趣关系，至今仍有进一步开掘运用的前途；（三）连缀型的松散结构。昆曲剧目数十折连绵延伸的长廊式结构ju有可拆卸、可重新组装的充分可能xing，每一折乃至每一小段在游离全剧之后仍可ju备独立的观赏价值。同样，由于昆曲清唱活动的长期发达词曲唱段对于全剧来说也ju有可分离xing。这zhong与西方戏剧的严谨结构判然有别的松散弹xing结构，ti现了东方mei学潇洒无羁的独特神韵，也是中国戏曲有趣的生命状态。即便是昆曲整ti衰落之后，折子戏的演chu和清唱活动仍然保持着长久的生命力。这或许在今天和今后仍是昆曲和其它戏曲剧zhong的存留方式，而更重要的是，这些往往被现代人视作弊病的自由结构，本是由昆曲扩展的中国戏剧学的主要特征之一；（四）演chu的仪式xing和游戏xing。昆曲艺术在其繁荣期的演chu方式与我们日常习见的话剧、歌剧演chu方式有本质的区别，它并不刻意制造舞台上的幻觉幻境，而是以参与某zhong仪式的方式与实际生活驳杂jiaorong。在家ting昆班演chu时它是家族仪式、宴请仪式的参与者，在职业昆班liu狼演chu时它是社会民众的节庆仪式、宗教仪式的参与者，与此同时它本shen也成了一zhong必须xi引人们自由参与的仪式，在观赏上随意而轻松，不必像话剧观众那样在黑暗中正襟危坐、不言不动、忘却自己，只相信舞台上的幻觉幻境。昆曲艺术在传统上总要xi引大量票友参加，其中有的票友还达到了极高的艺术水准。总之这是一zhong可以随意chu入的带有很大游戏xing自由艺术，而中国戏剧学的独特灵魂也正在这里。现代戏剧人类学家对中国戏剧的这zhong生存形态几乎一无例外地产生了qiang烈的兴趣；…。

这些mei学格局，都因为由昆曲作了决定xing的拓展而成了中国戏剧的安shen立命之本。

一zhong艺术范型的真正价值，主要不是看它在今天有多少表面留存，而应该看它对后代的艺术产生了多少素质xing渗透。从这个意义上说，今天有多少昆曲剧目在上演，远不是昆曲艺术生命力的惟一验证。

艺术史上任何一zhong范型都不可能永恒不衰“范型”这一命题的提chu就是以承认诸zhong范型间的代代更替、新陈代谢为前提的。昆曲无可挽回地衰落了，这是不必惋叹的历史必然，人们也不必凭着某zhong使命gan和激动去zuo振兴的mei梦。它曾经有过的辉煌无法阻止它的衰落，而它的衰落也无法否定它的辉煌。一切辉煌都会有神秘的遗传，而遗传的长度和广度却会倒过来洗刷掉辉煌时代所不可避免地迸发chu来的偶然xing因素，验证造成辉煌的质朴本原，中国人审mei定势的本原。

一个民族的艺术jing1神常常shen潜密藏在一zhong集ti无意识之中，通向这个神秘的地下世界需要有一些井口，昆曲，就是我心目中的一个井口。你们即便不喜huan它，也无法否认它是井口。

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