繁华落尽现苍凉

如果说《十八chun》是张爱玲最为世人所钟爱的作品的话，那么《金锁记》，便是最能反映张氏思想和写法的作品，也是她成就最高的作品，尤其是在20年后，她又将其改编为长篇《怨女》，这也可看chu她本人对它的极度偏爱。《金锁记》讲述了一个低下阶层的少女（曹七巧），在进入封建家族后人xing逐步变态的过程，整bu作品通过描写封建家族的表面的繁华似锦，透louchu对情gan、wu质的辛辣却又无望的嘲弄，充满着一zhong苍凉之mei，言语间充斥着张氏写法所特有的yin郁与压抑，给人以qiang烈的心灵震撼。

苍凉之mei是张爱玲的独有特se，而本bu作品中，最能表现这zhongmei的莫过于开tou的那段充满回忆xing的关于月亮的描写：“年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的shiyun，像朵云信笺上落了一滴泪珠，陈旧而模糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是huan愉的，比yan前的月亮大、圆、白。”年轻人和老年人对于“三十年前的月亮”的不同gan官上的qiang烈对比，展现了两者不同生存状态下的不同的心理：年轻人总是排斥过去的，较之现下的chaoliu与时尚，过往在他们的yan中，就如那三十年前的月亮般“陈旧而模糊”；而老年人的心态总是停留在过去，怀念往昔的青chun岁月与华丽生活，就是月亮，也是现在的不如过去的“大、圆、白”其实月亮都是始终不变的，变得是心境，无论沧海桑田，只是wu是人非罢了，仅有的，只是它一直静默的苍凉gan。“月亮”在张爱玲的笔下，一直是有所偏好的，而她所寄予月亮的，也往往是一zhong冷清、落寞和孤傲的形象——“看尽人间悲huan事”，千年如一日的静默如昨。

繁华是《金锁记》的外衣，整bu作品通篇尽现了封建家族的排场与生活，即使到了最后纵然心中“已惘然”，却也是在“金锁”中结束的，所以，可以说是将表面的华丽进行到底，这颇有点像《红楼梦》的写法：通篇尽显繁华烈焰，最后进入烟huashen巷，荒凉收场。张爱玲对《红楼梦》是热爱的，源于她和曹雪芹的亲生经历的惊人相似，即名门之后，却又潦倒半生。正因为此，她shen谙《红楼梦》的写作意图以及作品中所透louchu的绝望与悲凉，知dao怎样的写法才能写chu真正的苍凉的意味，那就是“开tou繁华，结尾苍凉”的两相对称的写法了。事实也证明的确如此，张爱玲确实从《红楼梦》中收益非浅。而《金锁记》中，也正因为这样独特的描写方法，才使得作品更ju有震撼人心、冷澈心扉的力量。从小说的起笔chu1，就是典型的《红楼梦》式开tou：通过这个家ting中的下等人（佣人）夜间的一席谈话，来展现了整个家族的主要成员以及各自关系，用她们的看法来隐寓作者对作品中人的dao德判断。由此，引起了读者的阅读好奇心，并对后面的情节发展更为关注。

繁华在继续——“天亮”之后的曹七巧一天的生活、行踪的描写。这是整bu作品的最为重点、详细描写之chu1，首先从她的chu场开始：曹七巧是香油店chushen的下等阶层的女子，因为盼望着进入上等社会的封建家ting，而嫁给了半shen残废的姜家二少爷。可以说是终偿所愿却又不那么如意，一方面因为自己的shen份地位有了不同往日的尊贵，另一方面却隐讳着自己的攀高枝嫁给的残疾的丈夫，因此造成了表面和心理的极度不平衡与矛盾。表现在早上给姜老太太请安，ying是要在所有人到达之后驾临，以示自己的shen份尊贵；却还要“四下里一望”，继而埋怨起“分房不公”、“活被欺负”她的几个动作：进了门，且不坐下，一只手撑着门，一只手撑了腰，笑着说话；以及她的外貌：瘦骨脸儿，朱口细牙，三角yan，小山眉。寥寥几笔，偏是把曹七巧那尖酸刻薄的xing格给显现了chu来。

曹七巧这一天的行踪主要有三段：给老太太请安，与三少爷姜季泽似有若无的调情和接待哥嫂。这一段的描写充分详细，颇有些liu水帐的意味，而hua几乎全篇三分之一的篇幅来描写它，甚至会让人有tou重脚轻的gan觉，但实际上，作者就是以“表面尽显繁华”的手法来表现人wu的xing格的：曹七巧因为婚姻的不正常，爱情的无望，相带的心理长久以来的沉重压抑，使得人亦不正常；在姜家地位的尴尬，又chu1chu1受到妯娌间的排挤，她xing格qiang悍主动，因此chu1chu1反击，反倒招致臭名昭著。也正因此，喜huan寻hua问柳的姜季泽对主动示爱的七巧不敢轻

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